Wim Wenders, Ulrich Seidl, Eric Khoo, Guy Maddin, Frederick Wiseman, Kijû Yoshida, Alexander Kluge, Krzysztof Zanussi, Jacques Doillon, Matías Piñeiro, Natalia Smirnoff, Diego Lerman, Paul Driessen, Monte Hellman, Bill Plympton, Adam Elliot, Michaela Pavlátová, Marina De Van, Isabel Coixet, José Luis Guerin, Kent Jones, Manuel Antín, Fernando Birri, José Martínez Suárez, Edgardo Cozarinsky, Hal Hartley, Carlos Reygadas, Urszula Antoniak, Kim Longinotto, Isaki Lacuesta, entre muchos otros, contestan exclusivamente para GRUPOKANE alrededor de este interrogante. 

Compilado por Pablo Acosta Larroca y Florencia Gasparini Rey.

DOSSIER ESPECIAL GRUPOKANE: ¿POR QUÉ FILMO? (PRIMERA ENTREGA) 

Introducción
por Pablo Acosta Larroca

Como dijera Gustavo “toda insistencia tiene su recompensa”…

A finales del año pasado, más concretamente un 22 de diciembre, media mañana, pasé de visita por la casa de mis amigos Patricio y Begoña, para saludarlos y dejarles un obsequio con motivo de las navidades que se aproximaban. En medio de la charla –entre mates y galletas– Bego me acercó algunas revistas españolas de índole cultural “con entrevistas y notas que de seguro pueden interesarte y dispararte algunas ideas para tu propia revista de cine”. Al hojearlas rápidamente, apareció un artículo que enseguida y particularmente acaparó mi atención: una convocatoria a escritores de gran reconocimiento que reflexionaban acerca del acto creador a través de la escritura. Reconozco entonces este momento como el principio gestacional de la presente publicación.

Ese mismo día, ya de regreso a casa –y luego de leer esta y otras notas recomendadas–, creció inmediatamente en mí una idea: convocar exclusivamente a realizadoras y realizadores tanto de la escena local como de la internacional para que expresen en palabras lo que consideran esencial a la hora de filmar sus universos cinematográficos.

¡Claro! De inmediato comprendí que la respuesta al interrogante se hallaría precisamente en cada una de las películas y en cada una de sus proyecciones, por lo que obviamente sería absurdo una propuesta que buscara fórmulas fijas y frases cerradas, sino que debería ser una invitación para provocar una reflexión sentida sobre la motivación a la hora de filmar, una manifestación del latir de cada uno de ellos, lo que directa o indirectamente daría cuenta de su mirada crítica sobre el universo a través del cine, del sentimiento que atraviesa a cada realizador a la hora de filmar. Un acercamiento emocional a la sensibilidad de cada uno de los convocados, reflexionando a partir de la producción de sentido que se desprende de sus universos.

“¿Por qué filmo?”, así, en primera persona, para invitar a la autorreflexión, a la exploración intestina.

Con esta premisa entonces, a mediados de febrero de 2011 comencé a realizar un verdadero “trabajo de hormiga”, redactando de forma personalizada cada una de las convocatorias, explorando por todos los rincones posibles para acceder a los contactos, mientras paralelamente realizaba el trabajo de revisión de los textos, conforme iban llegando a mi casilla de correo –exceptuando algunos pocos casos que se hicieron de forma oral, surgidos a partir de entrevistas que tuvieron lugar durante ese periodo de compilación–.

Antes de seguir, debo señalar también que el proyecto tiene un antecedente –aunque en honor a la verdad desconocía por completo de su existencia– y que descubrí con el devenir de la producción de los textos, cuando al convocar al realizador colombiano Luis Ospina me señaló que en 1987 el diario Libération de París había hecho una encuesta entre cientos de cineastas del mundo entero preguntándoles: “¿Por qué filma usted?”. Este no fue motivo de frustración, pues mi convocatoria seguía siendo genuina y además sumaría muchas voces y miradas nuevas, así que cómo no continuar…

Comenzaron a aparecer los primeros textos en marzo –originalmente lo proyectaba publicar en abril (¡qué iluso!)– pero a medida que la convocatoria era recibida de manera entusiasta, empezó a adueñarse en mí un sentimiento reconfortante que me impulsó a seguir ampliado los horizontes, estableciendo nuevos lazos, reactualizando vínculos, llegando a contactarme con cientos de personas con el fin de conseguir un mail. Así, comencé a explorar y a rastrearlos hasta debajo de las alcantarillas, detrás de cada puerta, en cada ventana, en cada esquina (“si hay un amor que nos espera a la vuelta de cada una, por qué no un realizador que quiera escribir amorosamente sobre la creación a través del cine”).

Se armó una gran red, entre realizadores, asistentes, representantes, productores, distribuidores, programadores y directores artísticos de festivales, agentes de prensa y amigos (ver detalle Agradecimientos) que respondían afirmativamente, me pedían extender el tiempo de entrega (buen síntoma) o quedaban para la próxima “porque en este momento me encuentro rodando mi última película, aunque agradezco su convocatoria y con gusto podría escribir más adelante”. Claro que, convengamos, también hubo algunos casos en que la contestación nunca me llegó, pero a decir verdad fueron muy pocos.

A medida que los textos llegaban y comenzaban a engrosar la presente recopilación, convencido que la propuesta era buena, comenzó a ampliarse también en el tiempo, posponiendo mes tras mes su publicación, hasta que finalmente en septiembre dije “basta, saquemos de una vez la primera parte y luego seguiremos ampliándolo”, pues en el devenir del mismo comprendí todo: “este interrogante no se agotará nunca y siempre podrá reactualizarse a través de una nueva convocatoria, a través del mismo ritual”. Así que, más que dossier, lo que tenemos aquí, una vez más, es el nacimiento de una nueva sección que se renovará anualmente.  

Muchos no pudieron esta vez y quedan para la próxima... Otros no fueron convocados aún, pero llegarán... Esto recién empieza…

Para un mayor entendimiento conviene aclarar que las miradas están ordenadas alfabéticamente con el nombre de su autor, a lo que le sigue el lugar y país de origen, una mini-filmografía de referencia y entre paréntesis el momento en que el texto llegó a mi bandeja de entrada (o en el momento en que fue realizada la pregunta, en el caso de las que fueron tomadas en “vivo y directo”).

Finalmente algunos agradecimientos...

En principio y obviamente a mis compañeros de GRUPOKANE, por brindarme siempre el espacio para desarrollar estas y otras ideas en un ambiente con absoluta libertad expresiva.

A Begoña Domínguez Farré, “musa inspiradora”, quien comprendiendo perfectamente el espíritu y la mirada de nuestro espacio me acercó la primera idea, el disparador inicial que impulsó la generación de esta convocatoria.

A Florencia Gasparini Rey muy especialmente, por comprometerse en este proyecto y estar dispuesta a colaborar con la producción del mismo en más de un sentido, pues creo que no existió tarea que no haya llevado a cabo: investigó canales y relevó contactos, se contactó y convocó a muchos de los autores, compiló material y revisó otros tantos. Debo a ella además la totalidad de las traducciones inglés-español y gran parte de las traducciones español-inglés. Su capacidad de trabajo, adaptabilidad práctica frente a los escenarios cambiantes y la inteligencia para sortear cualquier vicisitud negativa son algunas de sus cuantiosas virtudes que no dejan de asombrarme a cada momento. A todo ello hay que sumarle su sentido del humor. Sin ella, este trabajo no existiría, pero fundamentalmente, a la distancia, me doy cuenta que sobre todo carecería de espíritu.

A Florencia Lindenboim, Inge Stache, Marina Lacarta, Renata Sousa Miranda y al tándem María Victoria Bottazzi–Marco Vernaschi, responsables de las traducciones de inglés, alemán, francés, portugués e italiano respectivamente.

A todos los asistentes y representantes personales, productores, distribuidores, programadores y directores artísticos de festivales, agentes de prensa y amigos que hicieron posible el encuentro con todos los convocados (ver detalle Agradecimientos).

También quiero agradecer a todas las realizadoras y a todos los realizadores que por una u otra razón no pudieron participar en esta primera publicación, pero quienes nos han expresado su apoyo y entusiasmo, comprometiéndose para una próxima entrega.

Y obviamente, a todas las realizadoras y realizadores que generosamente nos brindaron su tiempo y expresaron libremente su mirada, conformando el primer corpus de esta edición colectiva llamada “¿Por qué filmo?”.

A CONTINUACIÓN LAS MIRADAS

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