Una imagen final rodada por el camarógrafo argentino Leonardo Henrichsen el 29 de junio de 1973 en las calles de Santiago, todavía durante la presidencia de Salvador Allende. Un registro visual de la fallida asonada militar conocida como “El Tanquetazo”, y también de una ejecución.

Por Mariano Mestman. 

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IMAGEN FINAL DE ANDRÉS HABEGGER

por Mariano Mestman (CONICET)

        

Una imagen final rodada por el camarógrafo argentino Leonardo Henrichsen el 29 de junio de 1973 en las calles de Santiago, todavía durante la presidencia de Salvador Allende. Un registro visual de la fallida asonada militar conocida como “El Tanquetazo”, y también de una ejecución.

Andrés Habegger y Ernesto Carmona en el Barrio de Bustamante Gómez (Chile)

Andrés Habegger propone partir de esa imagen para indagar en una historia que había quedado opacada por la dimensión que alcanzó el golpe militar del 11 de septiembre, una historia de algún modo también clausurada por el cierre del caso judicial a pocos días de ese golpe y la posterior prescripción de la causa.

Indagación sobre los hechos y sobre la propia imagen, en un doble movimiento de descomposición en sus fotogramas y de integración en la secuencia que la contiene. Pero no como recurso formal de un documentalista que como se observa en otros momentos presta un cuidado particular a las imágenes -las propias y las de archivo, las visuales y las sonoras- para que desplieguen su poder evocativo o demostrativo. En el caso de esa imagen final se trata de otra cosa: de recordarnos que se inserta en una secuencia tan famosa como indescifrada, tan evidente a los efectos de la denuncia política como compleja a la hora de identificar al asesino de Leonardo. Y de eso se trata la investigación que durante años lleva adelante el periodista Ernesto Carmona y que al estilo detectivesco pone en escena para la cámara de Habegger: la lectura del expediente, la explicación de los hechos, el análisis de los movimientos de los militares sublevados, la dirección de las balas, los orificios en el cuerpo, la identidad de los asesinos, la búsqueda de testigos, la persecución final a quien ordenó los disparos, la presión sobre su mujer, y tantas otras acciones en pos de verdad y justicia.

Ernesto Carmona

En torno a esa investigación se organizan los testimonios de familiares, colegas y amigos que evocan una vida y trayectoria desplegada visualmente gracias al riquísimo material compilado por Habegger: lo filmado para Sucesos Argentinos y fundamentalmente parte de las doscientas notas rodadas para la televisión sueca.

Los testimonios y las imágenes, entonces, construyen la textura de esa vida profesional reponiendo los pliegues de una vocación y dedicación por el oficio que llevó a este camarógrafo argentino a presenciar y filmar golpes militares o situaciones conflictivas en América Latina sin perder cierto asombro por el alcance de la represión, a poner en riesgo su vida en más de una ocasión.

Una vivencia profesional intensa, repetida ante cada hecho dónde el camarógrafo pone el ojo y el cuerpo entero, los arriesga. Literalmente. Como al captar esa imagen final, la de su propia muerte. “No nos disparen, somos periodistas”, habría gritado en esa oportunidad según el testimonio de la colega sueca a quien Henrichsen cubría con su robusto cuerpo mientras filmaba a los soldados disparando contra la población civil, apuntándole, ejecutándolo.

Andrés Habegger y Goran Gester en Agustinas y Morande

Una imagen final que recorrió en pocos días un circuito urgente que la convirtió en anticipo de lo que vendría y en símbolo político de la violencia militar en América Latina: tomada por Henrichsen, robada por sus verdugos, recuperada por los servicios de inteligencia de Allende, revelada en la Argentina, editada junto al discurso del Presidente por Chile-Films, proyectada en los cines del país y en el exterior, funcionó como material de denuncia del levantamiento militar y con los años se hizo famosa al ser incorporada en films-clave sobre el proceso chileno como La batalle de Chile de Patricio Guzmán. Imagen de lo real, registro periodístico para la televisión sueca y trágicamente devenida en testimonio, documento de un asesinato político que Habegger/Carmona investigan en su oculta complejidad para encontrar al responsable. Un proceso de judicialización difícil, que intenta filtrarse en los vericuetos de un entramado legal que excluye los crímenes previos al golpe militar. Un camino encarado por los familiares que, lo sabemos, es uno de los modos a los que también se vio obligada la política en las posdictaduras.

Imagen final, imagen política en su origen y en su destino, como nos recuerda Habegger al hacernos partícipes de la funa (escrache) en la casa del ex cabo Bustamante, jefe de la patrulla militar estacionada en Agustinas y Morandé aquella mañana del 29 de junio de 1973. Allí, entre los manifestantes, resuenan las palabras de Ernesto Carmona relatando una vez más los hechos, ahora por fuera de los tribunales; palabras callejeras, lanzadas desde un megáfono, que explican a los vecinos, al pueblo, porqué Bustamante además de dar la orden pudo ser él mismo el asesino, el autor de un crimen que anticipaba tantos otros por venir.

Acerca de Mariano Mestman

Nace en Buenos Aires. Licenciado en Ciencias de la Comunicación (1994, FCS-UBA) y Doctor por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Madrid (Programa en Historia del Cine, 2004).
Desde 2006 es Investigador del CONICET y del Instituto de Investigaciones "Gino Germani" (FCS-UBA). Profesor del Seminario “Representaciones cinematográficas del mundo de trabajo” en la FCS, UBA.
Es coautor junto a Ana Longoni del libro Del Di Tella a “Tucumán arde”. Vanguardia artística y política en el 68 argentino (2000). Sus trabajos de historiografía cultural y cinematográfica fueron publicados en libros colectivos y revistas especializadas del país y el exterior.
Fue programador del Bafici en sus ediciones 2005 y 2006.