Entre la bohemia porteña, París del ‘68, el underground londinense, cerca de Medio Oriente, la Guinea de Amílcar Cabral, el cine político en Pesaro, la Argentina del ‘73, la Revolución Sandinista o el Festival de La Habana Jorge Denti siempre estuvo allí, en la revuelta.

Por Mariano Mestman. 

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Jorge Denti en Palestina

Aunque recién en los últimos años sus trabajos encuentran una cierta circulación pública en la Argentina, como la serie Los Argenmex que en estos días emite el Canal Encuentro, su trayectoria se remonta a una experiencia juvenil sesentista en la que atravesó con la misma vitalidad los espacios contraculturales, de nueva subjetividad, como aquellos más imbuidos de la radicalización tercermundista, de Cuba y Vietnam.El ‘68 mismo lo encuentra en París, dónde participa con tantos otros, como sus amigos Copi, Cortázar, Seguí, G. Martínez, de la larga ocupación de la casa Argentina, y se zambulle en la telaraña de experimentación artística e intervención política propia del período. De ahí, la precipitada salida de Francia hacia Londres, el Arts Laboratory y la Red and Black Productions creada junto a Jorge Giannoni para fotografiar y filmar el movimiento de protesta en Inglaterra. Con éste, a quien había reencontrado en los días de Mayo en París, Denti comparte la vida comunal del Trastevere romano y participa en Londres como actor destacado de Molotov Party, la mítica y delirante creación experimental de su amigo. Y casi al mismo tiempo ambos viajan a filmar la causa Palestina en Beirut, Siria, Jordania; y a editar esos registros (Palestina, otro Vietnam, 1971) así como otros (Bolivia, el tiempo de los generales, 1972) en Roma, en la San Diego, la pequeña productora creada por un radicalizado Renzo Rossellini y sostenida en los trabajos facilitados por su padre, el maestro Roberto. Allí mismo, dónde también se compaginan los noticieros argelinos, es dónde crean el C3M, Colletivo Cinema del Terzo Mondo.

Entre el cielo y la tierra (Argentina, 1986)

Denti persigue los acontecimientos, la Historia. Actúa, filma, edita pero también sueña: la película sobre el África Negra, la gira del Living Theatre por América Latina, el viejo anhelo de la carpa cinematográfica por todo el continente.

1973 significa el retorno a la Argentina. Es lo que conversa con Raymundo Gleyzer en el Festival de Pesaro (Italia) en Septiembre, dónde se conocen y se “empatan”. De algún modo un regreso que introduce al C3M en el naciente Cine de la Base, fundado por Gleyzer, Alvaro Melián, Nerio Barberis y Juana Sapire. Finalizada Los traidores, Jorge participará de la difusión del film y colaborará con la edición y algunos registros de Me matan si no trabajo y si trabajo me matan (1974). En esa breve etapa hasta el golpe militar, período de proyectos inconclusos o tal vez perdidos (como Bandidos como Jesús), Denti participará con Giannoni en la creación de la Cinemateca del Instituto del Tercer Mundo de la UBA, dirigido por Saad Chedid, y estrechará su amistad con Gleyzer, con el sueño de viajar juntos a Vietnam. De hecho es en su propio departamento donde Raymundo se hospeda en los días previos a la “desaparición forzada” el 27 de Mayo del '76, el mismo día del cumpleaños de Jorge.

Ese hecho marca un punto de inflexión. Poco después, en Perú, realiza con urgencia Las AAA son las tres armas (1977), que se inserta en la campaña de denuncia internacional contra la dictadura argentina. Instalado en México, promueve junto a Nerio Barberis, Humberto Ríos y otros la campaña por la aparición con vida de Gleyzer. Y durante varios años sigue firmando sus trabajos, personales o colectivos, como Cine de la Base; un modo de homenaje y de mantener las esperanzas. Y es así, permaneciendo alerta, como pronto encuentra en el proceso nicaragüense la llama que las dictaduras habían apagado, arrasado en el Cono Sur. Junto a otros cineastas ingresa poco antes de la victoria por las montañas del norte, aquellas que cabalgó Sandino mucho antes; filma las acciones hasta la entrada en Managua en Julio de 1979 y, luego, el desafío de los primeros pasos.

Denti estuvo allí, viviendo y aportando su granito de arena. Con un cine de agitación y luego de denuncia, con otro que en los años ochenta observó y criticó la salida de la dictadura y los límites de la “transición” argentina o apostó a la construcción de lo nuevo. Y luego, afincado en el medio televisivo mexicano como director en Video-Tepoztlan o en CNI CANAL 40 durante la década del noventa o como productor independiente desde su propia Televisión de América Latina (TVAL Producciones) hasta la actualidad, realizando ese extenso trabajo de rescate de historias olvidadas, de figuras a veces destacadas o a veces perdidas de su entrañable continente.

Juan Gelman y Jorge Denti

Acerca de Mariano Mestman

Nace en Buenos Aires. Licenciado en Ciencias de la Comunicación (1994, FCS-UBA) y Doctor por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Madrid (Programa en Historia del Cine, 2004).
Desde 2006 es Investigador del CONICET y del Instituto de Investigaciones "Gino Germani" (FCS-UBA). Profesor del Seminario “Representaciones cinematográficas del mundo de trabajo” en la FCS, UBA.
Es coautor junto a Ana Longoni del libro Del Di Tella a “Tucumán arde”. Vanguardia artística y política en el 68 argentino (2000). Sus trabajos de historiografía cultural y cinematográfica fueron publicados en libros colectivos y revistas especializadas del país y el exterior.
Fue programador del Bafici en sus ediciones 2005 y 2006.